San Domenico de Rieti, Lazio, Italia
Bartolomeo Formentelli
Es un constructor de órganos italiano contemporáneo. Se especializa en instrumentos de inspiración barroca, influenciados por los tratados de Dom François Bedos de Celles.
Su equipo fabrica tubos, somieres y mecánicas según los métodos del siglo XVIII.
Uno de sus proyectos más importantes es el gran órgano de la iglesia de San Domenico, en Rieti (Italia).
Formentelli combina la estética clásica con una sonoridad refinada. Los tubos de flauta muestran un “chiff” expresivo y una fase de tono minuciosa, características propias del estilo de Bedos.
En síntesis, Formentelli encarna la continuidad moderna de la tradición organera barroca. Su obra une artesanía, rigor histórico y sensibilidad contemporánea, consolidándolo como un referente del órgano clásico francés y europeo.
El órgano construido por Formentelli y el escultor ebanista M. Sergio Bellanien cuenta con cinco manuales y pedal, y 57 registros.
Durante la planificación de un concierto en Roma, Cristina consultó al maestro Matteo Imbruno sobre la posibilidad de encontrar, en las cercanías, un órgano adecuado para grabar el CD Nº 14 de la integral Bach. Imbruno respondió sin dudar: “¡Rieti!”
El instrumento de la iglesia de San Domenico había sido bautizado con el nombre “Dom Bedos–Roubo”. Su concepción se basó casi íntegramente en el tratado L’Art du Facteur d’Orgues (1766–1778) de Dom Bedos de Celles, siguiendo el modelo del célebre órgano de la iglesia de Saint-Croix de Bordeaux, construido por el propio Bedos.
La caja monumental, inspirada en el Art du Menuisier-Carrossier de Roubo le Fils, reproduce fielmente la estructura de cinco teclados del Grand Orgue. Formentelli confió el diseño del buffet al escultor Sergio Bellanien, quien llevó a cabo una obra de excepcional precisión estética y técnica.
La Grabación
El proyecto de grabación contó con el apoyo de monseñor Luigi Bardotti, impulsor de la restauración integral de la iglesia. Fue también quien promovió la construcción de un órgano monumental para completar esa obra.
Participaron varios organistas, entre ellos Filippo Tigli, cuya colaboración fue esencial durante las sesiones. El trabajo técnico estuvo a cargo del ingeniero de sonido Luciano Torani, cuya experiencia resultó decisiva para el éxito de la grabación.
Durante las sesiones, la complejidad del instrumento impuso un notable desafío físico y técnico. La consola, ubicada en una plataforma elevada a la que se accede por una escalera de madera situada detrás del órgano, presentaba una mecánica exigente: ejecutar en cinco teclados y pedalera sin puntos de apoyo requería gran resistencia y precisión. Desde lo alto colgaba una cuerda auxiliar para la acción de los fuelles, y las condiciones de interpretación resultaban físicamente demandantes.
Entre tomas, Cristina debía descender desde la plataforma hasta la sala donde se encontraba Torani, para evaluar los resultados de la grabación. Este ir y venir constante entre los niveles del templo se convirtió en una experiencia tan extenuante como inolvidable, marcando uno de los registros más singulares de todo el Integral de Bach.
